转自：北京商报
3月7日，2025深蓝智库系列沙龙：“文物艺术品市场的复盘与前瞻”在京召开 ，沙龙深度聚焦行业动态 ，通过多视角的智慧碰撞，为市场未来发展探寻创新路径与价值坐标。
本场沙龙特邀北京市商业联合会会长傅跃红；全国工商联第九届、十一届执委 ，全联民间文物艺术品商会创会会长宋建文；北京拍卖行业协会会长姚光锋；中国拍卖行业协会艺委会秘书长刘聪；著名收藏家 、鉴赏家朱绍良；美术批评家 、教授、独立策展人杨维民；首都师范大学美术学院教授 、博士生导师张鹏等专家学者共同研讨 ，呈现了一场精彩纷呈 、思辨交融的精彩对话 。
把握好市场的“变与不变 ”
从商业运营的角度说 ，无论什么市场，都有变与不变两个方面 。对于文物艺术品市场，行业诚信不能变 ，行业应该达到的水准不能变 ，服务品质不能变。这些内容应该做扎实，并制定出台相应的办法和措施 ，来保证行业品质的稳定 。
谈到变 ，我认为有三个方面 。首先，市场的变化虽然从趋势上显现出来一部分萎缩 ，但经典的、传统的 、永恒的市场永远在 ，可能需要一些新的生活美学和方式，通过生活美学的宽度逐渐引向深度 ，将供给方和需求方重新定位 、重新匹配。其次 ，内容的变化，年轻消费人群的关注点逐步从宏大叙事转向个人情趣 ，要结合他们的需求和生活方式 。
再次 ，方式的变化 。一是科技的应用，这种应用不只是线上线下的拍卖模式，呈现方式和经营方式都应该实现科技的高水平应用。二是要有文化载体 ，目前主要是公立博物馆 ，可以延伸到企业博物馆和个人博物馆，最终形成多维度。另外 ，**的扶持政策也特别重要 。任何一个市场 ，都不能只盯着金字塔尖，也要做好底座 ，才能让市场逐步实现螺旋式上升和发展 。
探索古玩市场突围的新路径
《中华人民共和国文物保护法》3月1日修订实施 ，对古玩行业是利好消息，但政策的开放与实际经营还存在一定距离。
近年来私营文物公司数量在不断增长 ，政策红利没有完全转化为市场活力 ，问题在于行业定位偏差——过度强调文物保护，忽视市场经济规律 ，导致经营者陷入困境 。
当前的转型阵痛 ，反映了文物市场从粗放扩张向质量发展转变的必然过程 。
如何让古玩行业良性运转起来？文物古玩收藏不能局限于其本身，要把眼光投放到文物市场经济、文物市场产业上。其实，古玩市场是一种新的经营业态 ，我们应该针对新业态探索突围路径 。
首先 ，扩大经营范畴，形成“文物+艺术品+文创 ”的复合业态；其次 ，创新运营模式 ，比如商会成立互联网专委会推动直播拍卖等；再次，深挖文化价值 ，通过古玩文学创作等衍生开发提升附加值 ，这种转型本质上是市场理性回归，从依赖政策红利转向构建可持续的商业模式 ，从而真正实现古玩行业的复兴 。
释放拍卖这一交易方式的红利
拍卖不单纯是为商品交易服务 ，更多是满足人们对美好生活的追求，服务指标是可以量化的、专业的数据指标 ，包括税收 、公益事业 、社会责任都可以用指标进行评估。
当下拍卖行业已经不单纯是敲槌 ，而是逐步成为综合服务供应商 。未来与金融，特别是与现代服务业相结合，可以实现良性跨界融合 。在我看来 ，拍卖不只是一个行业 ，更是一种交易方式，也是价值发现、资源配置的最有效方式之一。目前已经从管理红利 、运营红利 、品牌红利、技术红利转向交易方式的红利 ，我们要做的就是将这种交易方式的红利释放出来 。
从表面看 ，科技的发展好像和拍卖 、收藏行业相距甚远，但未来肯定会朝着更加专业化 、细分化的方向发展 。北京的人才和业务结构的优势 ，将有助于推动科技与行业结合的具象化。未来 ，拍卖行业在服务精度上将更加精准，把商业、心理 、法律等资源聚合在一起 ，对文物艺术品的价值进行评估 ，实现艺术品价值的重塑。
传统静态交易加速走向线上动态拍卖
从2024年国内15家样本企业数据看，受全球宏观环境 、行业内部的调整等因素影响 ，整体交易额持续缩减 。海外艺术市场的下滑也很明显 ，这是全球市场的共同特点 。
2024年国际拍行大都选择自己的空间进行展拍，拉长了拍卖周期的整体节奏，也打破了原来所谓的春季和秋季集中大拍的规则。另外 ，网上交易份额扩大 ，且增长幅度非常快，从直播预展到直播拍卖 ，从原来传统静态的交易 ，到线上动态的拍卖，是未来要推动行业去发展的一个方向 。
3月1日起 ，新修订的《中华人民共和国文物保护法》开始实施 ，为行业长远健康发展提供法律保障 。企业要加强诚信经营，这对于恢复市场信心至关重要。
此外 ，要加强业务创新 ，借助政策支持和科技力量，积极探索新业务模式和增长点 。
尽管文物艺术品市场的挑战很多 ，但最艰难的时候也是重新出发的机遇 。
新的收藏趋势正在形成
全球艺术市场经历了前所未有的深度调整 ，内地市场同样面临挑战。一是行业缩表问题，苏富比、佳士得等国际拍卖公司开始缩减规模，减少场地租赁等成本 ，国内企业也都在开源节流 、降本增效 。二是年轻藏家的审美变化 ，近现代和当代书画下滑明显，国际现当代艺术家却接连拍出高价 ，显示出审美的进一步分化 。
我们看到 ，新的收藏趋势正在形成，当有文化情怀的老一代藏家陆续退出市场 ，而年轻收藏家却更倾向于购买西方当代艺术品 ，传统板块可能面临青黄不接的困境。在文化传承和市场培育方面，如何吸引年轻一代参与收藏 ，这是一个亟待解决的问题 。近年总在谈行业转型 ，比如网上拍卖，这种线上线下模式的转换 ，可能会提升运营效率 ，但不能解决根本问题，网拍并非万能，有些专场实际结款率可能并不理想 。另外 ，私人藏家需要得到更多关注 ，**应该在企业或者藏家建设博物馆时提供相应的扶持政策，当然 ，前提是做好鉴定和甄别。
贯通学术研究与艺术市场结合的路径
美术院校承载的主要是社会美育和人才培养的职责 ，我们需要将育人品牌再提炼或再加强。在传统艺术史论学科基础上，融入拍卖与策展的实践经验 ，培养出更多厚基础 、专业化的多元复合型人才 。
比如首师大美术学院的艺术市场专业已经成立21年 ，探索出自己的育人品牌和专业思路，包括与中拍协合作推出“双导师制 ” ，初衷就是提升学生实践能力 ，加强参与行业交流的力度 。从艺术市场人才培养链条上说，我校本、硕、博各阶段已经完备 ，下一步将着重关注如何凝练育人品牌特色 、与实业与前沿对接 ，实现复合创新人才的成功培育，还有很长的路要经历。
在一定程度上，学术研究需要跟市场结合 ，尤其是我所做的近现代美术史研究 ，其实有大量的史料来**卖市场和藏家手中 。没必要去排斥这部分资源，只要材料真实可信 ，我们应该将这种局限打通 。
从学术研究角度看 ，越往历史前端走，能够确认的真实史料越少 ，而对于近现代领域来说 ，不断有新材料出现，一个重要来源就是艺术品市场或者拍卖 ，这些能看 、能上手的新材料对于学术研究是有益的 ，甚至能够对某一段美术史产生新的理解和认知，但因为鉴定难度、认知深度的问题 ，目前真正与市场紧密联系的艺术史学者较少。从另一个角度来说 ，艺术市场同样需要学术力量的有效介入，能对艺术品价值起到重塑作用，比如中国近现代艺术家在全球市场上被重新评估 ，即与近年来学术研究的支撑有很大关系 。这条路也是漫长的 ，但未来可期 。
青年艺术家值得关注
近年来，一些少壮派批评家 、策展人等开始关注青年艺术家 ，因为培养优秀的艺术家是深耕中国画市场的关键。对于市场来说 ，艺术作品 、艺术家都是核心要素 。艺术作品的品质和价值，直接影响市场需求和价格；而艺术家的创作能力 ，则是决定艺术作品价值的关键因素 。
从宣传报道到艺术展览 ，北京商报深耕文化典藏领域多年，也一直关注青年艺术家 ，这是很有前瞻性的。我认为未来应该着重关注两方面的艺术家 ，一是学院背景的新锐艺术家，他们具备扎实的专业基础 ，对艺术理论、艺术史 、绘画技巧等方面有深入的学习和理解 。二是女性艺术家 ，她们同样具有高学历 、高职称，且有独特的观察视角和细腻的表达手法 。
新锐艺术家有较强的创新能力和适应能力，能够更好地将新技术与艺术创作相结合 ，可以进一步探索新的艺术形式和表现手法 ，为艺术创作带来全新的可能。
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